别林又「复活」了K8凯发登录卓
相反□◁，这部剧的结构是「用一系列巧妙的场景☆◆△△，详细描绘这位小偷如梦似幻的冒险经历•□-•■○。」
马戏团在世界各地不断地进行巡回演出•☆，时至今日△•=…◁•，维多利亚和让依然身兼导演□▽、主演等多重身份◇•★▼，将他们的马戏表演带给观众★■▽。
比如…★•▲□◁，在一堆衣架之中★▲…▼□-，一匹「木马」竟能赫然出现▷•▽○，当女主角轻拍它的脖子时◁▼-，它的头还能上下摆动••▲▷。
不过=△▼▷=，她和母亲维多利亚并不想过多谈论家族里名声赫赫的长辈●△-◆▷◇：查理·卓别林与尤金·奥尼尔▷•△-▽。因为从小到大◆▽◇■▪◆，记者们总是「无休止地」追着她询问这些事••●•…△。
它的舞台风格也的确宛若一间古董店▼△，做旧的摆件■◇◁●、精致的艺术品▪◆，充满了复古气息的墙纸■△▼…=▽、挂画☆☆，让人仿佛来到了18~19世纪的欧洲☆□=▪-。
不过★▽△▲…○，《钟声与魔咒》并不是孤立的一场场魔术秀●□，而是能给人完整的戏剧体验☆○。场景▲▲-◁○•、道具的变化也不仅依赖于硬件=▲▷△，跟表演的角度▼★、演员的肢体动作紧密相关-●。
他们随后便在意大利名导费德里科·费里尼的电影《我□□▲▪，小丑》（1970）中客串扮演两个小丑角色▼★。
而当一只衣架变成银色的「鸟嘴」◇…▪○，舞台上那只鬼鬼祟祟的「鸟」•◆，又神似中世纪「黑死病」流行时期「瘟疫医生」的经典形象▼□△•。
饰演女主的奥蕾莉亚在一次采访中说道☆▪☆◆▼-：这个表演似乎给人感觉很『混乱』▼○★。但是要想制造这样的舞台幻觉△◁☆☆○，就要求表演中每个步骤都能精确地「定时定位」…▲■-◁，难度很大▲▷•☆★★。
一个场景中●★▷，奥蕾莉亚似乎在cosplay墙上的奥地利女王挂画▷••▲，下一秒●☆◁，她竟然「头身分离」★◁◇，这种运用魔术技巧制造的效果▼▪○☆☆▷，在剧中比比皆是○•◆。
而2017年创作的《钟声与魔咒》延续了她们此前奇幻浪漫■==★●、诙谐幽默的风格-○-▪。
通过床单和帽子在演员身上的巧妙组合▲◆■◇…○，女主变成了「爬行动物」似的怪物■••◁★▲，呈现出这个角色的孤独和怪异的性格特点△▽=▼。
除了围巾◆•、手套等各种日常物件■★•▼▪☆，她还偷走了博物馆的展品□•●▼▽，从「小偷」晋升成了一名「大盗」■…▪•。
她们的表演融合了马戏的荒诞与滑稽☆▲▽▼▲，让人们充分享受到诙谐轻松的乐趣●•，同时又展现出对肢体和道具的高超控制=-○□○•，跨越戏剧★=▲•、舞蹈▪□•★、马戏▪▪▪◇•、小丑表演的界限▷■◇☆，形成一道独特的舞台奇观▪■•▪△。
因此☆=•，剧中并没有她被抓包或遭受法律惩治的情节◆△▷▽•，而是呈现出一个荒诞而奇幻的魔法世界•○=▽□▷，以轻松幽默的方式「惩罚」剧中偷窃成瘾的女主▼★▷▼○：
她曾给儿子设计了《六月虫交响曲（The Junebug Symphony）》中的服装□○○◆，摘得一项法国国家戏剧奖=◁△…•▽，即「莫里哀」戏剧奖的「最佳服装奖」◆□•-。
英国知名剧场媒体《The Stage》称★▲▼●★，《钟声与魔咒》的道具「多到可以装下一间古董店」▷▽。
看妈妈和爸爸在台上表演▷=▼◇。两人共同创立「你好马戏团（Le Cirque Bonjour）」…◆▼•，并在当年的阿维尼翁戏剧节上亮相□•=●▽。然后••▪△，」
在一家高档服装店里◁●★•▪，她把自己完美地融入到墙上的绘画和中世纪挂毯中○★！
他们的马戏团更注重新奇的装置▽▽■◆、舞台设计与传统马戏的结合▷▲☆，因此两人也被誉为「新型马戏先驱」☆▲★○-▲。
卓别林有意让这个女儿进入演艺界★●-○=，十几岁时◁■•▽-▷，维多利亚便在《香港女伯爵》（1966）中担任群众演员□☆▼，这是查理·卓别林自编自导的最后一部电影▪□◆○，由索菲亚·罗兰和马龙·白兰度主演●●■◇••。
借用《》唐纳德·胡特拉的评价…◁•●◁○，该剧没有硬性情节▷-，没有深入挖掘人物▽★，没有任何其他刻意追求深刻的内容▪▪■☆-。
作为传奇喜剧演员查理·卓别林的女儿-=◇，导演维多利亚·卓别林出生于1951 年 5 月 19 日○▲=◁▷，自小成长在一个戏剧和表演之家▲●◆■。
最终…◁◇▼☆，观众们会看到「一个场景◆▪☆◆，以一种奇怪而扭曲的逻辑●○▷-，丝滑转入到另一个场景」•◆•◁，如同身处在离奇的梦境中…★=◆△•。
这番话后来被刊登在报纸上的一篇文章里◇●■◁，恰好又被法国演员让-巴提斯特·帝埃雷（Jean-Baptiste Thierrée）读到●◇◁，帝埃雷写信邀请她与自己组建一个新型马戏团▼◇◆□=。
一条被盗走的围巾上的图案占据了整个厨房-★▽◇，就像施了魔法□▽▷◇，成为女主犯罪心理的具象化-▼◁◇◁=。
《伦敦剧场》给出了「必看（A must-see）」的五星好评▼▼★•。也是剧作家尤金·奥尼尔的外孙女◇▲。对奥蕾莉亚来说▲●●○★，创造舞台布景☆★=…！
毕竟★▲=•◇，整个香港艺术节期间有超过45部节目■▲○★▲☆，超过125场演出☆◇★。对外地过去的观众来说□•，确实需要选一选▪▷△。
他们的大女儿奥蕾莉亚也在这一年出生•••○▽△。
「我们的工作非常本能▷•△◇：没有任何剧本☆◇。1974年-▲☆△★★，
2025年香港艺术节▼◇，《钟声与魔咒》将第一次亮相亚洲舞台•=◆-，维多利亚和奥蕾莉亚将会把她们创造的幻想世界带到中国•▪▷=☆，让观众一睹风采-□○○…▪。
《钟声与魔咒》导演维多利亚·卓别林（Victoria Chaplin）是大名鼎鼎的演员查理·卓别林的女儿◁▷▷，她最早的童年记忆-◇□□◆，逐渐融入其中◆•▲=。他们又建立了一个规模较小的马戏团「奇想马戏团（Le Cirque Imaginaire）」◆▷■▼•。就是独自坐在舞台上的箱子里…☆▼▲▼▷。
奥蕾莉亚也因此开玩笑称○=★○…，和自己的老妈一起合作简直是「地狱（Hell）」-◇●▲★○，不过▲◁，她仍然很享受这个「造梦」的过程◁○◇☆■。
本剧的女主角…◁◇●▪▲，则是维多利亚·卓别林的女儿▽=•▼，奥蕾莉亚·帝埃雷（Aurélia Thierrée）▼•●。
2005年▽=☆•▼，母女二人创作了《奥蕾莉亚的神剧（Aurélias Oratorio）》 ◁◇▼▽▷，剧中呈现了一个颠倒的世界•●■▪，上演着「爱丽丝漫游奇境记」一样荒诞的童话★●▼■…。
她们将观众置于梦境空间中■■▽▪▪，让剧场真正变成了反常识○★■别林又「复活」、反逻辑K8凯发登录▪◇▽、超现实的「造梦之地」▲■▼。
奥蕾莉亚成为了一名「变装艺术家」▼•▲，维多利亚将场景和舞台形象化☆■•=▽◆，过往的媒体评价中☆☆△▼-，
第二年●△★◆，从照片和音乐中汲取灵感•★★☆◇，我在这个宇宙中自由移动▽▪◆•▲▽，不被人察觉▼•★。
偷来的衣架开始在房间内「暴走」▲△▪，桌子和椅子好像长了脚一般自己移动▷◁◁★，门垫成为了舞伴◁▲。就连那些偷来的裙子和衣服也不受控制…▲☆•，拼命想要突破四周的界限……
事实证明◆-•▪▲，当初的冲动并非是维多利亚「恋爱脑」作祟▼■▽，他们成为了彼此长久的事业伙伴和灵魂伴侣◇▽■。
《卫报》对她们的首次合作给出4星好评▲▪☆▲•，称赞道▼=▪☆•◇：「裙子抽搐着独舞◁◁-▽▽，四肢有了自己的生命……奥蕾莉亚简直如同一个优雅的游魂▽▷□●，肢体灵活得令人难以置信▲…▽=，手法也十分娴熟□…▽。」
这些道具呈现出的想象力令人称奇□•，它们在舞台上的变化完全超出了观众的预测▲●□△。
评论人称▷▼■：「她和杰米·马丁内斯的表演天衣无缝•▲，而丰富的道具和布景让舞台经理都头疼不已▽…◇。」
他们的两个孩子…○•：奥蕾莉亚·帝埃雷与詹姆斯·帝埃雷▽•，都成为了下一代马戏表演家□▪△△□★，被称为「小丑之子」•●•。
尽管出身演艺世家是一种得天独厚的优势◇=，但来自「卓别林家族」这两位女艺术家依旧展现了属于她们自身的艺术天赋◁▪☆○。
就在卓别林计划让她主演一部新电影的时候K8凯发登录…□★•▪◁，维多利亚拒绝了父亲为她铺好的演艺之路K8凯发登录…◆▷○=了K8凯发登录卓。
《钟声与魔咒》最初在伦敦Coronet剧院的「Print Room」上演◁●，引起了热烈的反响▼▽。
她说●▷=◇■●：「我试图用『梦』的逻辑去理解（她的构思）……在梦中◇☆★○■●，你会接受一件荒谬的事是完全真实的☆=□。你在做梦时■◁•▲…，会觉得梦是有逻辑的▼○○★△。 只有当你醒来时◁■•▼■▷，你才会说◇•◁◇▷：『什么☆■▼？梦太荒谬了▲☆▼！』」
心理学上说◁=◇▪□，「偷窃癖」是一种类似强迫症的心理障碍•■，患有这种怪癖的人并不缺钱▼=…▼▲，也不一定用得上偷来的东西▲□▽□△…，他们只是享受偷窃的快感与乐趣□•■■。
后来该团在1990年改名为「隐形马戏团（Le Cirque invisible）」◇▼☆▪◁，主要用来表演二人和孩子们的节目■☆，并在2002年登陆香港艺术节△…。
一堵古老的墙壁必然见证过无数故事☆•●▷☆■，她们想象这堵墙能传达出声音和回忆◆☆△■，将人们拉入一个被孤独笼罩的梦境世界◁■□。
奥蕾莉亚形容自己「就像一个侦探」☆☆○，只为努力弄清楚母亲为她设计的场景和情景◆△•••。
